Fotografie ist
Lohensteins Sicht
Stille
Nikon CMOS, 24x36.
Menschen am Strand
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Was bleibt
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Great Famine
Nikon CMOS, 24x36.
Clew Bay
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Zumaia Surf
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Les Barthes de l'Ardour, oder: Die helle Kammer
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Donostia Surf
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Zumaia
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Obsolete Semiotik
Fomapan 100@50 in Rodinal, 1+100, 11'30'', 13x18.
Cong
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Lichtspiel
Nikon CMOS, 24x36.
Schweiz, Bern, Stockhorn
Fomapan 100@50 in Rodinal, 1+100, 11'30'', 13x18.
Spiegelungen
HP5+ in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
Cirkus oder "la durée pure"
Fomapan 100@50 in Rodinal, 1+100, 11'30'', 13x18.
King Crimson, Cirkus (including "Entry of the Chameleons") (1971)
Fomapan 100@50 in Rodinal, 1+100, 11'30'', 13x18.
Fomapan 100@50 in Rodinal, 1+100, 11'30'', 13x18.
Nikon CMOS, 24x36.
FP4+ in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
Pan F+ in HC110 1+50, 9'00'', 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
FP4+ in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
FP4+ in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+, 11'00'', HC110H, 6x9.
Jean Sibelius: Lemminkainen Suite, Op. 22: I →
Fomapan 100@50 in R09, 1+100, 11'30'', 13x18.
Fomapan 100@50 in R09, 1+100, 11'30'', 13x18.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 23,7x15,7.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
Nikon CMOS, 24x36.
HP5+@80 in HC110H, 7'00'', N-1, 4x5.
HP5+@64 in HC110H, 6'00'', N-2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 6'00'', N-1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
weitere Bilder folgen
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 7'00'', N-1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 13'00'', N+1, 4x5.
Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 24x36.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'' bis 13'00'', N-1 bis N+2, 4x5.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.
Papiernegative, 9x12.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
24x36.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
Digitale Schnappschusskamera.
Efke 25@12 in Rodinal 1+100, 10'00'', 24x36.
Digitale Schnappschusskamera.
Farbnegativfilm, 24x36.
FP4+@32 in HC110H, 6'00''- 13'00'', N-1 - N+2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 6'00'', N-1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, Vorbelichtung in Zone I, 13'00'', N+2, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, N-14% wegen 50s-Schwarzschild, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.
FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.
Fopa100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.
HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.
Alle Bilder FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N+-0, 4x5.
Alle Bilder HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.
Rollei Ortho 25@16 in HC110H, 9'00, 4x5.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Alle Bilder TMX100@100 in HC110B, 6'00'', 6x6.
Alle Bilder FP4+125@50 in HC110H, 9'00'', 6x6.
"Regarder la mer ..." (Alain Souchon / Lauent Voulzy: "La baie des foumis")
Alle Bilder FP4+125@50 in HC110H, 9'00'', 6x6.
"Alone Together" (Miles Davis)
Alle Bilder TMX100@100 in HC110B, 6'00'', 6x6 aus 6x7.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.
Hey you! You're losing, you're losing your vitamin C! (Damo Suzuki, Can)
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 6x6.
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Alle Bilder Ilford FP4+ in HC110H 1+63, 9 Minuten, 6x7.
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
Rollei Ortho 25, R09, 1+100, 10'00'', 4x5.
Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
»Das Bild stellt die Sachlage im logischen Raume, das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten vor.« (2.11) »Dass sich die Elemente des Bildes in bestimmter Art und Weise zu einander verhalten, stellt vor, dass sich die Sachen so zu einander verhalten. Dieser Zusammenhang der Elemente des Bildes heiße seine Struktur und ihre Möglichkeit seine Form der Abbildung.« (2.15) »Was jedes Bild, welcher Form immer, mit der Wirklichkeit gemein haben muss, um sie überhaupt - richtig oder falsch - abbilden zu können, ist die logische Form, das ist, die Form der Wirklichkeit.« (2.18). - »Meine Sätze erläutern dadurch, dass sie der, welcher mich versteht, am Ende als unsinnig erkennt, wenn er durch sie - auf ihnen - über sie hinausgestiegen ist. (Er muss sozusagen die Leiter wegwerfen, nachdem er auf ihr hinaufgestiegen ist.) Er muss diese Sätze überwinden, dann sieht er die Welt richtig.« (6.54) »Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen.« (7) Wittgenstein, Ludwig: Tractatus logico-philosophicus. (Link)
Natürlich spricht Wittgenstein über die logische Abbildung. Nicht über Bilder der Kunstgeschichte. - Wirklich? Haben nicht auch Gemälde, Fotografien, eine bestimmte Logik, einen Kalkül, mit dem sie funktionieren und überzeugen? Ob sie überzeugen, ob der Kalkül die vorgefundene Wirklichkeit »wirklich« abbildet, das lässt sich nach Wittgenstein nicht entscheiden. Man müsste dazu ja außerhalb der Wirklichkeit stehen. Aber sich so radikal zu verhalten, dass man folgerichtig schweigen müsste, wäre alles (Tauto-)Logische ausgesprochen - was nurmehr eine Art mystische Schau zuließe: das ist m.E. ein Irrweg. Denn: schon zu behaupten, das Nichtaussagbare, also die Beurteilung der Beziehung des Abbildenden zum Abgebildeten, sei nur der Schau zugänglich, wenn überhaupt, ist schon eine metaphysische Aussage, die Wittgenstein in 6.54 verwirft. Wittgenstein genehmigte sich in Satz 7 diese Metaphysik. Hätte er eigentlich nicht dürfen, denn sein »muss« geht - genauso wie die Kunst übrigens auch, und damit auch die Bilder der Kunstgeschichte - über die tautologische Abbildung logischer Sachverhalte hinaus. Aber er gab ja zu, dass er »Unsinn« redete. - Doch andere kamen gar nicht auf diesen Pfad: z.B. Edmund Husserl, der diese Frage einfach ausklammerte, als irrelevant.
Für Edmund Husserl und seine verschiedenen Nachfolger, wie z.B. den phänomenologischen Ästhetiker Moritz Geiger, ist es die »Einstellung«, die Erkenntnis liefert. Phänomenologische Ästhetik interessiert sich für gestalterische Strukturen und die »allgemeinen Gesetzmäßigkeiten der ästhetischen Werke, für die prinzipielle Art, wie sie in ästhetischen Gegenständen ihr Fundament finden.« Geiger, Moritz: Phänomenologische Ästhetik. -in: Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. 9/1925. S. 29-42, S. 34. Das Bild als ästhetischer Gegenstand fundiert also folgerichtig gestaltete Strukturen, Prinzipien, die im Werk zur Anwendung finden, und diese gilt es zu erkennen. Die Frage nach dem »Was« eines Bildes ist also eigentlich eine solche nach dem »Wie« einer Gestaltung. Diskussionen, wie die über die Beuyssche Putzfrau vor der »Fettecke«, erörtern ja nicht die gestalterischen Strukturbildungen am Werk. Ob aber ein solches Werk Kunst sei, das hängt für den Ästhetiker davon ab, ob er eine Einstellung dazu finden kann, die die Gegenstand zu einem ästhetischen macht.
Um eine Einstellung zu finden, durchläuft der Ästhetiker eine komplexe Ausbildung, die ihn zu eigenständigen Studien befähigt. Das ist jedoch Kunstwissenschaft, kunsthistorische Feldforschung, die Sicherung der Gegenstände sowie ihre wissenschaftliche Erforschung, Expertise also - nicht aber Kunstkritik, auch wenn der Laie gerade von der Kunstkritik eine Klärung erwartet, was ein Bild und was ein Kunstwerk sei. Kunstkritiker wollen Interesse am Kontext wecken und der oder die Leserin in eine Galerie oder in ein Museum bringen. Es geht hier um den sozialen, ökonomischen, ideellen, politischen, juristischen, allgemein: den kulturellen Kontext des Werkes, um die Kulturpraxis. Für das Werk selbst bleibt dieser jedoch oft akzidentiell, eine Zutat, und kontingent, ein Zufall. Vgl. Zembylas, Tasos: Kunst oder Nichtkunst. Über die Bedingungen und Instanzen ästhetischer Beurteilung, Wien: WUV-Universitätsverlag, 1997.
Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.
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