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Lohensteins Sicht

La Vieille Nouvelle, Bild für Dieter

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Les Baraques des Pêcheurs

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Keine Saison an der roten Küste

FP4+@32 in HC110H, 6'00'', N-1, 4x5.

Overdrive

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Salz

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

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Le Château d'Opoul

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

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Schweiz, Fribourg, Brecca

HP5+@125 in HC110H, 7'00'', N-1, 4x5.

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Frankreich, Rivesaltes, Camp Joffre

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

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Die geheime Festung

HP5+@125 in HC110H, 13'00'', N+1, 4x5.

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Schöngrün

Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.

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Schweiz, Bern, Gantrischkette

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Blätter

Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.

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Schweiz, Bern, Hohgant

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Graubünden, Am Piz Palü

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.

Schweiz, Graubünden, Poschiavo, Karner

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.

Schweiz, Graubünden, Am Berninapass

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x9.

Schweiz, Wallis, Aletschgebiet, Zur Märjela

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.

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Gewachsenes

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.

Sète

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 24x36.

Die alte Burg

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.

Le vignoble

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.

Frankreich, Le lieu-dit des fantômes

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x6.

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Schweiz, Bern, Sensebezirk, Sodbachbrücke

FP4+@32 in HC110H, 7'00'' bis 13'00'', N-1 bis N+2, 4x5.

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Schweiz, Bern, Gantrisch - Morgetengebiet

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Muschel

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Laub

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Bern, Münster

Fomapan100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.

Objets trouvés

Papiernegative, 9x12.

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Farn

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

Herbstlicher Zug

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Chtonisch, Sommer

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Ab der Schynige Platte

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

Schweiz, Bern, Grütschalp, Gewölk

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Blatt

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Grindelwald, Heu

FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.

Schweiz, Bern, Grindelwald

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

Cattenom

24x36.

Schweiz, Bern, Jungfraujoch

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

Schweiz, Bern, Grindelwald

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Freundeskreis

Digitale Schnappschusskamera.

Die äußere und die innere Grenze

Efke 25@12 in Rodinal 1+100, 10'00'', 24x36.

Ruhe auf der Flucht nach Ägypten

Digitale Schnappschusskamera.

Idyll

Farbnegativfilm, 24x36.

Schweiz, Bern, Grindelwald, Oberer Gletscher

FP4+@32 in HC110H, 6'00''- 13'00'', N-1 - N+2, 4x5.

Wo die Kinder herkommen

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Runde

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Camera

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Privates Naherholungsobjekt

FP4+@32 in HC110H, 6'00'', N-1, 4x5.

Eisenhaus

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Conclusus

FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.

Außenseiter

FP4+@32 in HC110H, 5'00'', N-2, 4x5.

Derb

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Blatt

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

Farn

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

Schweiz, Bern, Sense, Ruchmüli: Qualle

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

Schweiz, Bern, Sense, Sodbach: Frühlings Erwachen

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

Frankreich, Die See

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.

Frankreich, Fisch

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.

Frankreich, Baum

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 6x7.

Schweiz, Bern, Sense, Sodbach: Die Sinar C in Eis und Schnee

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Sense, Ruchmüli

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Alles schläft noch

FP4+@32 in HC110H, Vorbelichtung in Zone I, 13'00'', N+2, 4x5.

Schweiz, Bern, Aare, Bürogebäude

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

Schweiz, Bern, Aare, Alles fließt

FP4+@32 in HC110H, N-14% wegen 50s-Schwarzschild, 4x5.

Schweiz, Bern, Gasterntal, Kuhbild

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

Schweiz, Bern, Gasterntal, Wasser

HP5+@125 in HC110H, 9'00'', N, 4x5.

HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Der Höllensturz

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Frost

HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Sense, Sodbach, Das Rauschen der Wälder

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Thuner See

FP4+@32 in HC110H, 13'00'', N+2, 4x5.

FP4+@32 in HC110H, 9'00'', N+1, 4x5.

Schweiz, Bern, Schosshalde, Lignoglyphe

FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N, 4x5.

Frankreich, Rivesaltes, Cabane

Fopa100@50 in R09 1+100, 11'30'', N, 4x5.

Coronazeit

HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.

Über die letzten Dinge (Corona-Essay)

Alle Bilder FP4+@32 in HC110H, 7'00'', N+-0, 4x5.

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Schweiz, Bern, Wachseldornmoos

Alle Bilder HP5+@125 in HC110H, 12'00'', N+1, 4x5.

Gewöhnliches Laub

Rollei Ortho 25@16 in HC110H, 9'00, 4x5.

α, Gruppe 8 (inoino)

α, Gruppe 7 (2:1)

α, Gruppe 6 (Vektorielle Normalisierung kontingenten Daseins 2.0)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

α, Gruppe 5 (Vektorielle Normalisierung kontingenten Daseins 1.0)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

Schweiz, Wallis, bei Zermatt

Alle Bilder TMX100@100 in HC110B, 6'00'', 6x6.

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Die nächste Welle (Elba)

Alle Bilder FP4+125@50 in HC110H, 9'00'', 6x6.

"Regarder la mer ..." (Alain Souchon / Lauent Voulzy: "La baie des foumis")

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Una festa con le rane al lago (Elba)

Alle Bilder FP4+125@50 in HC110H, 9'00'', 6x6.

"Alone Together" (Miles Davis)

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Bern, Berner Oberland, Kanderfirn

Alle Bilder TMX100@100 in HC110B, 6'00'', 6x6 aus 6x7.

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α, Gruppe 4 (Elektroenzephalogramm)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

α, Gruppe 3 (La confiance)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

α, Gruppe 2 (Akzeleration)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

Halleluwah

α, Gruppe 1 (Versetzung)

Alle Bilder TX400@1600 in XTOL 1+3, 20'00'', 24x36.

Hey you! You're losing, you're losing your vitamin C! (Damo Suzuki, Can)

Schweiz, Bern, Schwarzenburger Land, Steiglenau

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 6x6.

Fomapan 100@50 in R09, 1+100, 30/30-5, 11'30'', 20°C

Yellow green filter XO, Rodenstock Sironar N 5,6/150.

RF is the measured exposure time. Fomapan 100@50, here called FoPa, needs an adapted exposure time of 30 seconds instead of the measured 5 seconds. The development time adjustment would be -5%.

Yellow green filter XO, Rodenstock Sironar N 5,6/150.

Schweiz, Fribourg / Waad, La Grande Cariçaie

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Gantrischgebiet im Winter

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Fribourg, Sensegraben an der Sodbachbrücke

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Botanischer Garten

Alle Bilder Ilford FP4+ in HC110H 1+63, 9 Minuten, 6x7.

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Frankreich, Rivesaltes: konstruktivistische Studien

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

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Frankreich, Rivesaltes, Orte

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Gantrisch - Zum Morgetenpass

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Innereriz

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Dählhölzi

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

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Schweiz, Bern, Dählhölzi, Winter

Rollei Ortho 25, R09, 1+100, 10'00'', 4x5.

Heitenried und das Licht

Alle Bilder Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Was ist ein Bild?

»Das Bild stellt die Sachlage im logischen Raume, das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten vor.« (2.11) »Dass sich die Elemente des Bildes in bestimmter Art und Weise zu einander verhalten, stellt vor, dass sich die Sachen so zu einander verhalten. Dieser Zusammenhang der Elemente des Bildes heiße seine Struktur und ihre Möglichkeit seine Form der Abbildung.« (2.15) »Was jedes Bild, welcher Form immer, mit der Wirklichkeit gemein haben muss, um sie überhaupt - richtig oder falsch - abbilden zu können, ist die logische Form, das ist, die Form der Wirklichkeit.« (2.18). - »Meine Sätze erläutern dadurch, dass sie der, welcher mich versteht, am Ende als unsinnig erkennt, wenn er durch sie - auf ihnen - über sie hinausgestiegen ist. (Er muss sozusagen die Leiter wegwerfen, nachdem er auf ihr hinaufgestiegen ist.) Er muss diese Sätze überwinden, dann sieht er die Welt richtig.« (6.54) »Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen.« (7) Wittgenstein, Ludwig: Tractatus logico-philosophicus. (Link)

Natürlich spricht Wittgenstein über die logische Abbildung. Nicht über Bilder der Kunstgeschichte. - Wirklich? Haben nicht auch Gemälde, Fotografien, eine bestimmte Logik, einen Kalkül, mit dem sie funktionieren und überzeugen? Ob sie überzeugen, ob der Kalkül die vorgefundene Wirklichkeit »wirklich« abbildet, das lässt sich nach Wittgenstein nicht entscheiden. Man müsste dazu ja außerhalb der Wirklichkeit stehen. Aber sich so radikal zu verhalten, dass man folgerichtig schweigen müsste, wäre alles (Tauto-)Logische ausgesprochen - was nurmehr eine Art mystische Schau zuließe: das ist m.E. ein Irrweg. Denn: schon zu behaupten, das Nichtaussagbare, also die Beurteilung der Beziehung des Abbildenden zum Abgebildeten, sei nur der Schau zugänglich, wenn überhaupt, ist schon eine metaphysische Aussage, die Wittgenstein in 6.54 verwirft. Wittgenstein genehmigte sich in Satz 7 diese Metaphysik. Hätte er eigentlich nicht dürfen, denn sein »muss« geht - genauso wie die Kunst übrigens auch, und damit auch die Bilder der Kunstgeschichte - über die tautologische Abbildung logischer Sachverhalte hinaus. Aber er gab ja zu, dass er »Unsinn« redete. - Doch andere kamen gar nicht auf diesen Pfad: z.B. Edmund Husserl, der diese Frage einfach ausklammerte, als irrelevant.

Für Edmund Husserl und seine verschiedenen Nachfolger, wie z.B. den phänomenologischen Ästhetiker Moritz Geiger, ist es die »Einstellung«, die Erkenntnis liefert. Phänomenologische Ästhetik interessiert sich für gestalterische Strukturen und die »allgemeinen Gesetzmäßigkeiten der ästhetischen Werke, für die prinzipielle Art, wie sie in ästhetischen Gegenständen ihr Fundament finden.« Geiger, Moritz: Phänomenologische Ästhetik. -in: Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. 9/1925. S. 29-42, S. 34. Das Bild als ästhetischer Gegenstand fundiert also folgerichtig gestaltete Strukturen, Prinzipien, die im Werk zur Anwendung finden, und diese gilt es zu erkennen. Die Frage nach dem »Was« eines Bildes ist also eigentlich eine solche nach dem »Wie« einer Gestaltung. Diskussionen, wie die über die Beuyssche Putzfrau vor der »Fettecke«, erörtern ja nicht die gestalterischen Strukturbildungen am Werk. Ob aber ein solches Werk Kunst sei, das hängt für den Ästhetiker davon ab, ob er eine Einstellung dazu finden kann, die die Gegenstand zu einem ästhetischen macht.

Um eine Einstellung zu finden, durchläuft der Ästhetiker eine komplexe Ausbildung, die ihn zu eigenständigen Studien befähigt. Das ist jedoch Kunstwissenschaft, kunsthistorische Feldforschung, die Sicherung der Gegenstände sowie ihre wissenschaftliche Erforschung, Expertise also - nicht aber Kunstkritik, auch wenn der Laie gerade von der Kunstkritik eine Klärung erwartet, was ein Bild und was ein Kunstwerk sei. Kunstkritiker wollen Interesse am Kontext wecken und der oder die Leserin in eine Galerie oder in ein Museum bringen. Es geht hier um den sozialen, ökonomischen, ideellen, politischen, juristischen, allgemein: den kulturellen Kontext des Werkes, um die Kulturpraxis. Für das Werk selbst bleibt dieser jedoch oft akzidentiell, eine Zutat, und kontingent, ein Zufall. Vgl. Zembylas, Tasos: Kunst oder Nichtkunst. Über die Bedingungen und Instanzen ästhetischer Beurteilung, Wien: WUV-Universitätsverlag, 1997.

Schweiz, Bern, Schwarzenburgerland, Sensegraben

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

Schweiz, Bern, Bantiger und Mänziwilegg

Fomapan 100@50 in R09 1+100,11'30'', 4x5.

 

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